“在创意重生的过程中，版权厥功至伟，版权使创作者能够保持其对创作内容的控制，同时创新者也有动力寻找方法，将这些内容带给新的受众和新的市场。”日前，在第十届中国国际版权博览会暨2025国际版权论坛上，世界知识产权组织总干事邓鸿森表达了上述观点。

邓鸿森认为，创新生态和创意经济有三大趋势。

第一个趋势是数字技术作为创意经济的塑造者和驱动者正在崛起。当前数字经济的版权已经占到所有专利申请的三分之一，不仅将更多的内容带给了更广泛的受众，而且为创作者提供了触达本国以及全球受众的新工具。

在邓鸿森看来，数字技术不仅改变了市场规模，还增加了其深度和复杂性，带来了内容传播的新方式，并模糊了传统界限。“一些平台公司正是因为理解中国文化对短片叙事和社区参与的偏好，同时依赖于复杂的算法系统和大规模的数据中心以及精密的知识产权战略，通过保护用户生成的内容及专有的技术，发明了一种全新的内容形式——短剧。”数据显示，2024年短剧在中国创造了505亿元的规模，“这是一个巨大的成就。”

第二个趋势是创新地理格局的改变。数字革命让市场更开放，壁垒更少。例如短剧产业的爆炸性成功并不局限于中国，其模式已传播到世界各地，标志着全球娱乐消费格局的深刻转变。

第三大趋势是贸易增长从有形资产向无形资产转变。在过去几十年当中，货物贸易是全球经济增长的巨大驱动力，而现在贸易变成了技术、品牌、数据、设计和创意，贸易的主要对象是知识产权和无形资产。邓鸿森举例说，在印度尼西亚，制作传统蜡染的工匠通过数字平台不仅可以进行销售，还可以通过基于区块链的版权系统来保护他们的设计，“文化遗产保护与工业纺织品的生产和出口齐头并进，这是全球都在发生的一个现象。”

邓鸿森认为，正是因为手机、电脑的普及，使大家获得的内容是无限的。世界各国政府正在寻求从这些知识产权中捕捉趋势价值，升级创意生态系统，不断推动技术的发展和文化内容的传播，“从产权组织全球创新指数重心转移中也可以清晰体现出来，在这个指数中，亚洲、阿拉伯、非洲国家的地位排名稳步上升，今年中国首次进入十大最具创新力的经济体之列，反映了过去五十年当中，中国政府对于创新创意的一贯重视。”(中国经济网记者 成琪)